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用艺术的手法让宋代文化回到生活中去_[新闻new]

发布时间:2021-09-13 09:49:47 阅读: 来源:隔膜阀厂家

导演池浚:《宋扇清风·听琴》用艺术的手法,让宋代文化回到生活中去

宋代文化中艺术家其实是很个人化的,很有主见的,所以我希望各位演员,在演戏创作的过程中,也要有自己的风格和烙印,有自己对宋代文化的理解。

说这话,是国家京剧院创作中心副主任池浚,这是他在给《宋扇清风·听琴》剧组的演员说戏。

《宋扇清风·听琴》是一部讲述中国传统宋文化的舞台剧,它不同于一般舞台剧,涵盖了包括古琴、诗歌、朗诵、话剧、团扇舞蹈在内的多种元素,以穿越的方式,将宋代人物的爱情与国家兴亡等故事情节串联起俩,借此传达宋代文化与精神。

作为这部戏的导演与编剧,池浚坦言,这次创作既是一个新的尝试,也是一个探索,将传统与时尚打通,将无形抽象的宋代文化用戏剧化的方式表现出来,用艺术的方式,将宋代的文化传递到现代人的生活中去。

《宋扇清风·听琴》是宋代文化的戏剧化表现

有着多年戏剧创作经验的池浚介绍,《宋扇清风》其实是一个系列舞台剧,创作团队与出品方在认真研讨后决定以琴棋书画诗酒茶来作为这个系列舞台剧的不同主题,开篇就是《听琴》。

《听琴》的故事是从由一个从现代穿越回宋朝的女性角色——宋扇而起,而这个角色也将贯穿整个舞台剧系列。 剧中,90后女孩宋扇穿越回宋朝,将与宋徽宗赵佶、李师师、蔡京等人,围绕着听琴而引发了一系列的故事。

以宋扇这个当代人物角色去破题,进入到宋代人的的生活与文化中去,以古琴文化为立足点,既有表演性,也可以传达文人自己与内心的对话的感受,用琴来说话,用琴来演戏。

为了达到这种戏剧表达的效果,池浚在剧本创作的时候,把古琴的内涵和演奏行为作为一种戏剧表达方式,让它和台词、演唱、舞蹈,包括舞台布景、舞台调度,成为并列的、同等的艺术手段,然后让它自然地嵌入,将每一场戏也都以琴曲名字作为场名

与此同时,池浚与创作团队还通过塑造人物的性格,将宋代文化的精神传递表达出来。

像李师师这个人物,她是文人,是艺术家。她还有妓女的身份,剧中没有提,但是,我们在剧中适中始终有着她对妓女身份的反动的,不甘于这种风尘气。

在池浚看来,这种独立的人格,不随波逐流的态度,正是宋文化精神的体现。

《宋扇清风·听琴》是完整的艺术品,不是元素的拼凑

从事戏曲艺术多年的池浚认为,这部带着穿越元素的古风题材舞台剧,难点不在于古风本身,而是在于如果处理剧本当中古与今的关系。

池浚认为,剧中把一个现代人物设置穿越到古代的时,人物跟古代会产生哪些的碰撞、融合、交流和默契,都是需要创作者去设置的,而正是在这些关系中产生了戏。

还有一个就是如何把感觉性的东西,做成实体性的,池俊提到,大众的印象中古人诗什么样的,古人弹琴是什么状态,琴曲里表达的情致意趣都是很抽象的,都是可以用语言去描述和讨论的,但是真的变成剧本中人物的行动和言语,变成戏剧矛盾冲突的时候,这份有质感的东西是需要凝练、提炼和固化的过程。

就好像在空气中练出水来,池浚笑着打了个比方,我们的手段比较综合,它有中国气派的话剧表演、有诗词的吟诵、有情歌的演唱、有琴曲的演奏,也包括舞美、音乐各方面的综合。

事实上,这些元素的结合,既让剧本充实饱满有张力有冲突性,同时也对演员的选择提出了高要求。池浚就说,演员选了好几轮,因为剧中有些重要角色需要弹琴,演员首先就要去从琴家里选,有些人物以话剧式的表演为主,但是他也需要有点古风特色,这就要往诗乐舞上去靠。

这些复杂要素的融合,在中国舞台剧史上也是第一次尝试,池浚认为最重要的是内在融合,不能让它两张皮,不能让它成为拼盘。

这是一台戏,不是一台晚会,不是各种元素的拼凑,是一个完整的艺术品。

《宋扇清风·听琴》要通过艺术的手法,让艺术回到生活中去

虽然在创作过程中,要解决的难题不少,但是池浚仍然一直努力地与创作团队进行尝试。他希望通过《宋扇清风·听琴》这样一部戏,能够让当代观众,用现代的视角看到古人的生活方式。

作为导演,池浚始终强调一个观点:琴棋书画诗酒茶,对于古代人来说未必是一种展示性的艺术,它就是生活本身。

《宋扇清风·听琴》这部戏的最终目的是要通过艺术的手法,让艺术回到生活中去,让现代观众依然可以用生活化的方式去解读、融解艺术,让他们看完这个戏之后把宋代文化、古琴文化、古人的诗意与生活态度带回家,让古代的文化为今人所用、为我所用。

传统与时尚两者看似对立,实则相通,《宋扇清风·听琴》通过复杂元素的内在融合,让观众自然地投入进去,渗透进去,有技巧而不感觉到技巧使用的痕迹。

而对于《宋扇清风·听琴》,池浚追求的是,现代人看戏之后,进入了宋代人的朋友圈之后,还不觉得自己是在身在外边,整部剧入耳入心。

让观众好像没觉得你们怎么着,但是他已经能够感同身受,能够领会、能够理解你的想法,这种运用无声的东西是我所追求的。

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